Grupo de Estudios Poéticos Wáshington Delgado

La publicación de las Obras completas de Wáshington Delgado representa uno de los hitos editoriales más importantes en el estudio y difusión de la literatura peruana contemporánea. Esta edición crítica y exhaustiva fue compilada por el estudioso Jorge Eslava y publicada en cuatro tomos por el Fondo Editorial de la Universidad de Lima , consolidando la obra de uno de los poetas, narradores, críticos y ensayistas más influyentes de la Generación del 50 . La monumental obra recopila la producción más representativa de Delgado: su poesía, cuentos, ensayos, artículos culturales y material crítico. El primer tomo, titulado El corazón es fuego , reúne su obra poética, ofreciendo al lector una visión completa de la evolución lírica del autor. El segundo tomo, Monólogo del habitante , agrupa cuentos y artículos culturales que revelan su faceta narrativa y su compromiso con la realidad peruana. El tercero, Oficio y conducta , incluye tratados y estudios sobre literatura española y peruana, y...

  Se ha dado a conocer un valioso rescate literario que reúne cuentos y manuscritos inéditos del poeta y narrador peruano Wáshington Delgado Tresierra (Cusco, 1927 – Lima, 2003), figura central de la Generación del 50 y una de las voces más significativas de la literatura peruana del siglo XX. El libro, titulado Mi tía Carolina y otros parientes. Cuentos y manuscritos , reúne un conjunto de textos que estaban dispersos o no habían sido publicados en libro. Delgado mismo habló en los años noventa sobre la intención de conformar una obra de cuentos, y ahora ese proyecto ha sido materializado gracias al hallazgo, selección y cuidado de los materiales originales, incluyendo manuscritos que han sido recuperados para su edición. Este volumen editorial representa una oportunidad única para conocer otra faceta de Wáshington Delgado como narrador, más allá de su producción poética ampliamente estudiada. Los cuentos y fragmentos que componen el libro ofrecen perspectivas narrativas que a...

  Sensemayá Canto para matar a una culebra . ¡Mayombe—bombe—mayombé! ¡Mayombe—bombe—mayombé! ¡Mayombe—bombe—mayombé! La culebra tiene los ojos de vidrio; la culebra viene y se enreda en un palo; con sus ojos de vidrio, en un palo, con sus ojos de vidrio. La culebra camina sin patas; la culebra se esconde en la yerba; caminando se esconde en la yerba, caminando sin patas. ¡Mayombe—bombe—mayombé! ¡Mayombe—bombe—mayombé! ¡Mayombe—bombe—mayombé! Tú le das con el hacha y se muere: ¡dale ya! ¡No le des con el pie, que te muerde, no le des con el pie, que se va! Sensemayá, la culebra, sensemayá. Sensemayá, con sus ojos, sensemayá. Sensemayá, con su lengua, sensemayá. Sensemayá, con su boca, sensemayá. La culebra muerta no puede comer, la culebra muerta no puede silbar, no puede caminar, no puede correr. La culebra muerta no puede mirar, la culebra muerta no puede beber, no puede respirar no puede morder. ¡Mayombe—bombe—mayombé! Sensemayá, la cu...

  Ajedrez I En su grave rincón, los jugadores rigen las lentas piezas. El tablero los demora hasta el alba en su severo ámbito en que se odian dos colores. Adentro irradian mágicos rigores las formas: torre homérica, ligero caballo, armada reina, rey postrero, oblicuo alfil y peones agresores. Cuando los jugadores se hayan ido, cuando el tiempo los haya consumido, ciertamente no habrá cesado el rito. En el Oriente se encendió esta guerra cuyo anfiteatro es hoy toda la Tierra. Como el otro, este juego es infinito. II Tenue rey, sesgo alfil, encarnizada reina, torre directa y peón ladino sobre lo negro y blanco del camino buscan y libran su batalla armada. No saben que la mano señalada del jugador gobierna su destino, no saben que un rigor adamantino sujeta su albedrío y su jornada. También el jugador es prisionero (la sentencia es de Omar) de otro tablero de negras noches y de blancos días. Dios mueve al jugador, y éste, la pieza. ¿Qué Dios det...

  Espacio del corazón Nunca tuve en el pecho tanto aire, toco el extremo del mar y siento mi corazón en un profundo sitio. Mi corazón es igual a todo lo que existe:  a la montaña, al árbol, a las aguas, al tiempo, a los animales, las cosas y los hombres. Miro mi camisa y es mi corazón, y lo mismo sucede con mi casa, con mi ciudad y con el cielo. En mi corazón son iguales mi amigo y mi enemigo. Nunca tuve en el pecho tanto aire, mi corazón no tiene límites y soy un hombre entre los hombres. Análisis pragmático del poema Espacio del corazón El título del poema, Espacio del corazón , funciona como un paratexto orientador que anticipa la operación central del texto: transformar el corazón de órgano íntimo en territorio simbólico. Delgado no alude simplemente a un sentimiento, sino a una dimensión espacial donde el yo se expande y reorganiza su relación con el mundo. El título, por tanto, no es decorativo; establece la clave pragmática del poema: el corazón como lugar de amplitud o...

El objetivo de la investigación fue aclarar la organización argumentativa y las estrategias persuasivas del discurso lírico de Wáshington Delgado, notable poeta peruano ubicado en el grupo de la Generación del 50 y reconocido en la crítica literaria nacional e internacional. Se utilizó el método inductivo, propio de los enfoques cualitativos y de las investigaciones literarias, complementándose con la técnica del análisis documental y con el instrumento denominado guía de análisis documental. A partir de una antología poética representativa de la obra póstuma Cuán impunemente se está uno muerto , se hizo el análisis, interpretación y comentario de los poemas antologados. Los resultados demostraron la existencia de una configuración argumentativa y estrategias persuasivas en el discurso poético estudiado; todo ello, en el marco de la teoría argumentativa y específicamente en la línea de argumentación polifónica. En conclusión, la poesía póstuma de Wáshington Delgado presenta una const...